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左为三生缘任重展览联系人袁霁月,右为主持人吴瑾


读任重,会不自禁地想起很多人来,比如魏晋之竹林七贤,宋之东坡,近代之胡适、张伯驹、沈括,他们身上的坦坦荡荡的文士风度;也会想起西方之梵高、马蒂斯对艺术的殉道精神。任重不一定像某一个人,但他身上秉承了历史上优秀文人艺术家的气节、风度和精神。
 
他使中国水墨丹青再现风采,即便是呈现到世界艺术中去,依然底气十足。

“水墨丹青,两家法门,如鸟双翼”。
近些年来,他将展览主题定为“双翼展”,取自董其昌的“水墨青绿,鸟之双翼,不可偏废”,他说“重彩有重彩的技法,水墨有水墨的功底,好的画家必须是一个好的水墨画家,同时也要精通重彩。水墨与丹青,缺一不可。”

 
首次在加拿大舉辦的展览共包含三十九幅作品,水墨与丹青并重,作品分别为《梅兰竹菊》四幅、《雪竹幽禽》《春秋冬夏四时花卉清供》四幅、《四时清供条屏》《青绿金碧渔隐》《水月观音菩萨》《丹枫呦鹿图》《梅竹双清对屏》《芙蕖鹡鸰》《秋林高士》《碧云灵禽》《修竹高士》《清溪浅水行舟》《雪竹幽禽》《雪竹幽栖》《菡萏鹡鸰》《菡萏》《松溪闲 棹》《寒部易心》《寒松》《晴雪》《文殊菩萨像》《松溪渔隐》《梅竹仙侣》《芭蕉仕女》《松溪双骏》《梨花斑鸠》。
 
其中既有中国传统画最喜表现的“梅兰竹菊”“四时清供”等题材,有“寻常一样窗前月,才有梅花便不同”“竹影和诗瘦,梅花入梦香”的诗情画意;又有设色明丽静穆的观音、文殊菩萨像;有高士、渔隐的“多情只有闲鸥鹭,留得诗人作钓翁”。中国画是被理想化的艺术,作品中可以感受每个季节不同的颜色、气息,又可管窥艺术家的超俗不群又洁身自好的精神追求。